版權戰、口水仗、爭主播…今年的網絡電臺發生的種種事件，讓人不由得想起當年的視頻網站大戰。區別在于，視頻網站發展了3-5年才開啟了“PK”模式，網絡電臺兩年便已進入狀態。

以喜馬拉雅、考拉、蜻蜓等為代表的網絡電臺多成立于2013年左右，起初發展特點各不相同。比如蜻蜓開始以集合各大傳統電臺內容為主，喜馬拉雅以有聲讀物見長，考拉擁有較多的主持人資源，PGC內容做的比較好。

但從最近幾家的動作以及App的內容風格來看，都有向綜合性音頻內容服務商發展的勢頭。用一位業內人士的話說，“目前大家強化優勢內容之后，都在補全。”

這個新興的市場目前仍處在培育市場擴大用戶量的階段，談商業化談地位都為時尚早。不過各方均已慌不迭的跑馬圈地。這個過程，摩擦難免。

頻繁下架 口水仗不斷

即使2015年只過去了一半，這半年發生的事情也足夠讓今年稱得上是網絡電臺的多事之年。

先是在2月份，New Radio創始人楊樾撰文直指多聽FM剽竊。

隨后，4月17日荔枝FM、多聽FM同時被App Store下架。荔枝FM與多聽FM將矛頭共同指向了喜馬拉雅，稱喜馬拉雅向蘋果進行惡意投訴，并指出喜馬拉雅在蘋果商店有大量惡性優化。

隨后，喜馬拉雅也遭到了蘋果強制下架。

在接下來的兩個多月內，喜馬拉雅和荔枝被連續多次下架，其中荔枝FM被下架4次，喜馬拉雅FM被下架3次。

最近的一次下架事件發生在6月底。喜馬拉雅、考拉、荔枝在蘋果商店再次遭遇被下架，截至目前只有荔枝恢復了正常下載。

下架的原因，一方面來自于被舉報刷榜，另一方面是內容侵權。

據了解，根據蘋果的受理機制，收到舉報后被投訴方必須證明自己沒有侵權，只要不能證明，侵權就成立，就會被下架。

而對于網絡電臺來說，多數均已開啟用戶上傳功能。在這些海量內容中，找到一期版權有爭議的節目并非難事，只要有一期被投訴者不能完全自證版權，投訴幾乎就可以成立了。

多家網絡電臺圍繞各自聲稱的“獨家版權”內容你來我往斗了幾個回合，目前仍未有一個定論，到底誰家侵了誰家的權。

不過無論是否侵權，這場爭斗至少是進行在“明面上”，但惡意刷榜的行為卻讓人覺得無處追溯。

在最近的一次下架事件中，新浪科技得到的信息是，幾家網絡電臺均表示下架前夕APP在蘋果App Store的評論數有了非常規的爆發式增長。

惡意刷榜的存在，可以說是非常巧妙的利用了蘋果規則的漏洞。蘋果能夠發現某App的下載量以及評論量的異常，但無法確認這種行為是來自于何處。

按照常人的邏輯，競爭對手是不會做雷鋒，來雇人為自己的app刷下載量。但競爭對手卻可以利用這一點，導致APP下架。

下架后帶來的直接影響，便是每天幾十萬的下載量戛然而止，而對方的下載量則得以超速增長。一旦遭遇這種惡意刷榜行為，企業很難自證清白。

對于此次下架是否遭遇競爭對手惡意刷榜，幾家的表達均非常謹慎，表示正在內部排查下架原因。喜馬拉雅方面稱已經向蘋果申訴，希望規范調整對類似事件的處理。

熱鬧背后

讓人不由得好奇的是，為何是今年頻發此類針鋒相對的的事件？

經過走訪，多家電臺負責人均向新浪科技表示，資本方的青睞迅速的將市場帶火，各家在拿到融資后紛紛加快跑馬圈地，在這個過程中難免會出現摩擦。

有意思的是，為了能夠在競爭中脫穎而出，多家網絡電臺均選擇了向綜合性服務平臺進軍。以排名靠前喜馬拉雅、蜻蜓、考拉為例，在APP中針對社會不同領域均做了詳細的分類，這些分類大同小異。

“這是非常可以理解的事情，本著為消費者服務的出發點，為了滿足消費者不同的需求我們也要把我們的內容做全。”考拉負責人說。

而據了解，目前段子、脫口秀類、搞笑類節目普遍收聽率較高，各家均把此類內容推的很高。

另外，對于優勢內容的爭搶也很難爭出個結果。

“現在的情況是，對于明星資源沒有誰能真正拿到所謂的獨家版權。”一位業內人士指出。以郭德綱為例，在此前的口水仗中，喜馬拉雅強調其擁有獨家版權，而多聽則指出，在簽給喜馬拉雅之前，郭德綱曾經將自己的作品授權給超過十家的分包機構，這些分包商與多聽簽了版權協議。

除此之外，草根創作者版權意識也不強。就像此前較為火爆的《凱叔講故事》，在一開始市場推廣階段，他幾乎在所有的平臺都上傳了節目。

在傳統內容上沒有辦法進行區別化競爭，與對手拉開距離，這是網絡電臺目前的一個現狀，也是最近事件頻發的誘因。

“在錄音的內容上已經是比較焦灼的狀態，不好玩了，同質化比較嚴重。”一位業內人士表示。

口水仗并不能解決問題。可以看到的是，有的網絡電臺已經著手強化這方面的獨家性，比如針對某個專業主播的某檔節目，簽訂排他性協議。

會重走視頻老路嗎？

造成競爭的另外一個原因，是網絡電臺目前的優勢都還不明顯。

雖然喜馬拉雅與蜻蜓對外宣布用戶量過1.5億，但并沒有第三方機構的支持。根據考拉后臺統計數據，考拉的用戶數將將過億。目前三家已經形成網絡電臺第一梯隊，不過從規模上相差不多。

根據新浪科技此前的報道分析，網絡電臺的爭搶，體現了平臺對優質內容的渴求，而這與視頻網站爭奪優質的視頻內容資源有著諸多雷同之處。

現任蜻蜓FM CEO的楊廷皓在接受采訪時指出，目前網絡電臺行業確實像視頻網站一樣在爭奪優質內容版權，但網絡電臺與視頻是兩個完全不同的市場，在用戶規模、產業鏈大小、內容生產能力上都有著較大的差距，所以一味爭搶存量內容的方向是有問題的，最終大家會發現這一方向的投入產出比很低。

于是跟視頻網站的發展路徑類似，幾家網絡電臺公司在不斷簽約音頻版權的同時，也在逐步培養自己平臺上類似視頻網站“自制劇”的產品，以謀求降低內容獲取成本。

而除了自制內容之外，網絡電臺也存在著一些不一樣的機會，這些機會建立在網絡電臺不同于其他形式的特點之上。

“只要是能夠觀看視頻的環境，絕大多數用戶不會聽電臺。”多聽直播負責人馮亮說，不過她也指出，網絡電臺的在各種封閉環境的應用場景很多，單單是汽車后裝市場，便有2000億的市場待挖掘。另外，在視覺信息量爆炸的時代下，閑暇時刻選擇收聽網絡電臺讓眼睛休息的使用者也越來越多。

在汽車內由于是移動的狀態，并且有了車聯網的概念，基于位置的服務讓網絡電臺在O2O領域有了很多看得見的商業化的機會，目前各家網絡電臺均加大了汽車市場的合作力度。而這在一場景便是網絡電臺區別于視頻的一大應用場景。

另外，在UGC以及PUGC內容生產的模式上，網絡電臺預計會比視頻網站走的更快。網絡電臺使用門檻較低，用某電臺從業者的話來說，20分鐘就可以學會基本操作，而生產一個視頻內容則需要一個專業團隊，網絡電臺基本上只需要一個人。

不過值得注意的是，門檻降低也會帶來質量的下降。

New Radio創始人楊樾曾指出，目前網絡電臺優質內容太少。他認為這才是音頻市場版權風云背后的根本原因，“做一個好的播客比較難，但是做一個播客太簡單了，99.9%節目都是草根、沒人聽、質量不高，大家都去搶0.1%內容。”